李月森:痛点、盲点和困难。要做好现实主义电视剧,就要把握好这三点

导言:现实主义不仅是一种审美理想,也是一种生活态度。

现实主义是必要的,因为现实并不完美。

《中国电视》杂志执行主编文|李月森作为当代生活的直观呈现,真人秀节目是各种意识形态和文学思想的汇聚点,也是时代精神的集中体现。

现实主义电视剧应该坚持现实主义创作道路,这是一个基本共识。

然而,如何把握现实主义精神呢?不同的创造者有不同的观点。

对大多数观众来说,一部作品是否“现实”主要取决于它与现实的相似性。

然而,艺术真理是一种相对真理,它受到创作者对生活的感知、理解和表达的限制。

从这个意义上说,如何书写现实比现实本身更重要。

应当指出,现实主义不是一成不变的,而是随着时代的发展而变化的。如果我们仍然使用19世纪的概念来要求今天的作品,那就相当于切割到足够适合鞋子。

毕竟,社会生活越来越多样化,现实主义也需要新的内涵、新的形式和新的方法。

从近年来现实主义电视剧的创作实践来看,艺术家对现实主义的理解比以往任何时候都更加灵活开放,更加注重顺应时代的需要,反映时代的进步和社会关系的变化。

例如,从人性的角度来看,以人的名义真正理性地反映了反腐斗争的严肃性和复杂性。《鸡毛飞上天》从小处着眼,反映了小角色追求美好生活的时代大趋势。“爱心四合院”是由一个庭院和几个家庭的喜怒哀乐,以及生活压力下普通人的喜怒哀乐组成的。“那些年,我们还年轻”聚焦于一代太空人的“成长历史”,并向当代人充分感受到“三线建设”的精神。《最美的青春》洋溢着浓郁的青春气息,以历史诗意的想象传达着崇高的精神力量…话题、认同和替代成为现实主义电视剧的新追求,给作品注入了活力,使故事更加生动,为现实主义创作理念增添了新的维度。

在多变的社会文化环境中,寻求新事物和变化自然会成为创作者的首选应对策略,但无论潮流和时尚如何变化,现实主义的精神内核都应该是一致的,这是对真实性的终极追求。

然而,从近年来现实主义电视剧的创作来看,有些作品有背离生活和现实主义精神的倾向。

这些作品要么没有现实,要么过度解构生活,完成虚构的叙事,使文学艺术创作在现实主义的伪装下失去最真实的吸引力。

其中,过度理想化是一个值得注意的趋势。

现实主义当然不会拒绝“理想”。如果好的现实主义作品缺乏理想的光辉,它们很容易变得庸俗和僵化。然而,理想应该溶解在生活中,不应该成为生活和艺术之间的鸿沟。

过度理想化扭曲了形象,使生活失重。

例如,在一些英国模特剧中,为了凸显英国模特的高贵,人为地贬低其他角色的价值观,在英国模特和周围角色之间制造对立,这使得英国模特脱离了社会环境,高尚的精神脱离了日常生活。

另一个例子是一些城市情感剧,热衷于表现生活的浮华,刻意追求画面的唯美主义,从而明显背离了生活的自然状态。

应该说追求精致没有错,但是如果追求精致太刻意,就会变成一种精致的庸俗,成为一种缺陷,而材料的过度膨胀必然会挤压人物的精神空。

在这样的作品中,对生活细节的描述越充分,对生活本质的偏离就越大。

标签是另一个值得注意的趋势。

有些作品热衷于为故事和人物设定议程,以吸引观众的注意力,而不是深入探究故事的原因和人物发展的逻辑。

这些作品满足于对生活的肤浅反映,用常规代替艺术,用主题代替深层问题。他们似乎个性鲜明,但实际上他们的风格浮夸。

这是一种新的公式化、概念化现象,其结果无助于观众理解生活,只会加深他们对生活的曲解和误解。这是一种新的表述和概念化现象。其结果无助于观众理解生活,只会加深他们对生活的误解和误解。

当然,现实主义并不遵循现实。

现实中总会有一些噪音和噪音,也会有一些难以把握甚至理解的东西,这就要求艺术家敏锐地观察生活,聪明地分析生活,写出自己独特而深刻的生活体验,从而深化现实主义精神。

接下来的问题是,如何从现实题材的创作开始?首先,我们应该有勇气抓住生活中的痛点。

观众真正喜欢的是具有社会普遍性的作品。

生活中是否有积极干预的态度,考验着作品的现实主义品质。

只有真正发现普通人在生活中感受最深、最难解决的问题,从时代的高度提炼出来,以艺术的方式呈现出来,真正具有现实题材的电视剧才能恰当地抓住大众的激情。

避免痛苦会导致谎言,展现快乐几乎是平庸的。然而,只有真正的现实主义才能深刻揭示人们善良的力量和面对苦难追求幸福的艰难曲折的过程。

第二,善于发现生活中的盲点。

一方面,我们应该不断探索新的主题领域,寻找别人没有表现出来的东西。

例如,《马向阳下乡》以一种有趣的方式描述了“一秘”下乡给农村带来的变化。《狩猎场》通过猎头公司经理戏剧性的职业生涯展示了人性的退化和回归。《回归到未来》(Return to Come)描述了第二代富裕学生和第二代政府官员如何走出父母的罪恶,实现自己的人生价值。

这些作品的触角延伸到一些以前从未展示或很少展示的领域,给观众带来新鲜。另一方面,我们应该从我们“忽略”的主题中找到新的想法和价值。

例如,《第一颗心》(The First Heart)并没有显示甘祖昌将军与农民之间的差距,而是聚焦于显示人物与环境、人物的生活以及他们的心灵之间的高度统一,从而创造出将军与农民的光辉形象。

同样,它善于表达人物的魅力。《阳光下的法庭》描绘了一位温文尔雅、知识渊博的女法官,这使得一部严肃的法律作品充满了人文关怀。

第三,我们应该敢于面对艺术上的困难。

目前,现实主义电视剧创作的最大难点是如何通过民族化创作出具有独特个性和价值的作品,使这些作品走向世界。

换句话说,让中国人民的关切成为全世界人民的关切,让中国人喜欢的作品成为全世界人民喜欢的作品。

最重要的是如何将中国美学精神、中国美学风格和国际表达相结合。

宗白华先生曾经概括说,中国美学有两个境界,一个是精神美空另一个是充实美。

如果创作者展示的内容太空聪明而无法吸引观众呢?中国美学强调意境,电视剧应该如何表达意境?同时,中国美学强调天人合一和含蓄意蕴,电视剧则应追求戏剧冲突的完美。这两个因素如何在作品中和谐地结合起来?这些课题不仅需要在理论上进行分析和总结,还需要创作者在实践中进行探索。

归根结底,现实主义不仅是一种审美理想,也是一种生活态度。

现实主义是必要的,因为现实并不完美。

现实主义的价值立场不仅反映在现实的情境和人物中,而且以一种有意义的方式讲述故事:它可以感染和触动观众。它不仅能产生娱乐,还能刺激思维。它不仅能揭示价值观和概念,还能展示多样化的生活状态。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注